铁甲依然在!刘昊然少年感爆棚,这部7.3分中国版《权游》没砸

2019-07-18 09:49来源:极速PK10 分类: 电视收藏

争议依然在。

直接上结论吧,这一次,中国版《权力的游戏》,没崩,但,依旧很难让所有人都满意。

对,我说的就是《九州缥缈录》。

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遭遇临时撤档、延期,等得书迷望眼欲穿之后,和《长安十二时辰》一样,喜悦来得有点猛。

原定的70集,变成了56集。这个关键改变,成为了争议的肇始。

首播一出,收视率,0.72%,打不过杨紫郑爽的偶像剧,但,放这个时段,还行。

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但是口碑却两极分化。豆瓣7.3,不敌《海上牧云记》开播时的轻松破8。

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赞的,要把电影感和刘昊然陈若轩宋祖儿吹爆。

批的,说剪辑太乱节奏太赶删改太多,根本看不进去。

讲真,因为各种原因,前几集的节奏,是真的赶,两集,就拍完了原著的六分之一,大草原的恢弘惨烈,一笔带过,青阳大君等几个原著主要角色,变成了过场角色,男主与养父、生父的恩怨情仇,被一笔带过。

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原著粉,很难满意,路人观众,理解障碍。

但,就因为这样,这版中国《权游》,就输了?

我却要说,这版《九州》,弃形,还魂。

的确,删除了一些非核心角色,修改了主角的年龄,但江南书中恢弘的九州之气,还是随着故事展开不断弥散开来。

这次的《九州》,没有一点水分。

江南亲任总编剧的剧本扎实,丝毫不注水。浩瀚的情节、扎实的人物,让人舍不得快进。

制作,不惜血本。而光是重达30斤的铠甲,造型奚仲文就为九州剧组准备了整十个月。

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但,最关键的,还是带着少年气的史诗感。

过去,三流国产奇幻史诗剧,对着好莱坞,勉强模仿一个形,cosplay般,换汤不换药,咱们的故事,西方的魔幻城堡。二流奇幻剧,努力建个模,将《权游》式的奇幻史诗,逐渐本土化。

一流呢?还没见过。

但真要做到,先要扎扎实实构建一个世界。

从殇、瀚、青、中、澜、宛、越、云、雷州的九州格局,到人族、河络、夸父、魅族、鲛族、羽族的六族布局,从金戈铁甲的疆场厮杀,到朝堂内外的纵横开阖......

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包罗万象却又环环相扣,汇聚成一个偌大的九州世界。

难,但总要有人去做。

之前的《海上牧云记》在构建史诗感方面,做出了极具探索性的努力。但,空有史诗不成剧。宏大场景与精美画面之外,缓慢的节奏终究差口气。

要拍中国版《权游》,光有史诗的壳还不行,更要有史诗的内核,这个内核就是故事和人物。如何在保证剧集故事精彩流畅,人物鲜活有趣的同时,展现故事背后的人性、以及九州史诗的厚重感,这才是破局关键。

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《九州缥缈录》做到了吗?看了刘昊然的吕归尘,我敢说一句——

这一次,铁甲依然在。

改编确实大,但《权游》史诗感稳了

奇幻史诗,当然要先看“皮相”,《九州缥缈录》的皮相,配得上这部本土奇幻的扛旗之作吗?

配得上,首先体现于,格局。

《九州·缥缈录》系列总计六部作品,故事背景是 “九州”架空世界,以两名少年的成长为主线,穿插了九州世界中的北陆游牧部落与东陆王朝的争霸史。

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但从开场来看,导演却并未急于展示这种宏大,而是用顺着故事,一点点把格局带出来。

不同国度间的算计与争斗,不同组织间内外的观念交锋与对峙,乃至整个“九州世界”的运行规则和文化底蕴,就透过故事的穿针引线和镜头的行云流水不断展现。

这种格局,让这部架空之作在具有足够戏剧张力的同时,又有一种历史的恢弘感。

这皮相,还在于,质感。

《九州缥缈录》是彻底的架空世界,这虽然意味着极大的自由度,但创作者若不走心,架空的世界很可能变成充斥着浓浓的廉价塑料质感的影楼风。

但相比许多国产剧的做虚,《九州缥缈录》却是砸下真金白银做“实”,置景、道具、服饰、妆容 ,小到细节特写,大到九州全貌,每一帧都是沉甸甸的电影质感。

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这不仅是说,实景拍摄下,从北陆的林海荒原、雪山戈壁,到东陆的江南水乡、繁华盛地都可以拿来当壁纸,还在于镜头背后的审美和严谨程度。

不同国别和地区的个中区别,一目了然:

青阳草原的广袤苍茫,下唐市井的繁华富庶,就在青阳的兽皮,下唐贵族衣着繁复的花纹、优雅的配色上之间显出不同......这些细节让整个世界真实可信,观众就如同跟随着角色,深入到九州世界,亲身进行了一场如梦似幻的巡游。

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场景,见宏阔。服化道,见人心。

青阳大君衣着的雄浑霸气,与下唐国主造型的华贵精致,就截然不同。

吕归尘的柔弱善良,羽然的聪慧俏皮,姬野的孤独狂野,都藏在他们各自的服饰中。

剧中有一幕,是江疏影饰演的宫羽衣有一段展开翅膀的戏,不少调皮网友都在弹幕中戏称她是“鸟人”。江疏影特意发博纠正了,“不是鸟人!是羽人!羽人!羽人!!!”。

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仔细一看,可不就是羽人。

剧组光是用一系列服装、装饰、不同种族的体貌特征,就从庙堂与江湖之间,铺开了一幅盛世九州画卷。

从草原到下唐的搏斗,同样燃点满满。而真正的大场面,还在后面的殇阳关之战。

但,《九州牧云记》在前,若是只有史诗外观,观众不会埋单。

制作到位了,故事呢?

《九州缥缈录》拥有一个非常商业类型片的框架,主角要在成长过程中完成一系列破局与使命,而张嘉译、张丰毅等带出的另一条权谋与战争线,又如同定时炸弹的倒计时,令情节的紧张与惊险感因此陡增。

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而从少年友情到被命运推向兵戈相向的局面,也让故事多了一层权游命运博弈的意味。

当然,《九州缥缈录》想呈现的,不止权谋、动作那么简单。

它的格局显然,要宏大得多,而这,源于九州纷繁复杂的背景。

下唐暗流涌动,多方势力林立,九州恩怨、天驱力量还有混迹在城中的各路牛鬼蛇神,众多人物和庞杂线索,都增加了主角打怪的难度。

纵向看,故事也发生在一个危机四伏的复杂历史时期,故事中人人如履薄冰。

编剧就像布了一盘大棋,各条线迟早要交汇到一起。

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但不得不说,揭晓谜底是一个慢热的过程。

故事草蛇灰线,悬疑伏行千里,只有经历环环相扣的细节,顺着抽丝剥茧的线索,最终才能触及那个最隐秘的故事核心。

而在故事豁然开朗前,观众也需要给予更多的耐心。史诗剧,从不会轻易揭晓答案。

奇幻史诗的特殊宏大叙事,加上主观客观的改编,确实给部分观众抬高了观剧障碍,但剧的中种种细节,就让我能够相信,这是一部有灵魂、有野心的作品。

刘昊然一出,铁甲依旧在

《九州缥缈录》的野心,再往深走,是人物的塑造。

有了人气,整部剧,就有了精气。

如果说服化道负责在外观上让九州世界更加逼真;

那么从书上“活过来”的人物,则是让故事生根发芽,真正再现九州世界的灵魂所在。

必须说,故事宏大历史格局下,被裹挟的个体命运,才是“九州”故事最值得玩味的所在。

很多人问,刘昊然这次扛住了史诗吗?

我的答案是:这位新生代公认能演的少年,这次的表现,四个字——

悲天悯人。

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他饰演的吕归尘/阿苏勒,这位北陆青阳部世子,从小就被父王送去东陆当人质,长大后又重回北陆,历经战火洗礼和人世沧桑的角色,被他演得,出奇地稳。

这个角色有多难演?先要演出他的弱。在很长一段时间里,阿苏勒都把自己定义为一个“不需要存在的人”,身为世子周遭虎狼环伺,相比草原上最尊贵的王子,他更像一枚被抛来掷去的棋子,他的理想仅仅是,“阿爸给我一群羊,带上苏玛,去没有人的地方。“

但,又是这个人物,有着超凡脱俗的强。就像刘昊然说的:“这个角色对世界抱有极大的爱与关怀。当他看到战场,他的反应不是悲伤,而是悲悯。”

刘昊然本身自带的一种赤诚的少年感,也使得他的信念、他的大爱都显得非常有说服力。

但,这又是一个一生的悲情角色,“我会保护你的”是贯穿吕归尘一生的一句话和一个信念,他终生为此而活,但最终,他想要保护的人,一个都保护不了,这个人物的伟大和痛苦也全在这里。

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很多人都开始吕归尘为苏玛报仇的戏份,刘昊然在这一段表演中,的确交出了视帝级的答卷。

先是宣战,雨中街巷尽头,少年抬眸:“我叫吕归尘,青阳部吕氏帕苏尔家的儿子,你杀了我的亲人,我以草原的规矩向你复仇。盘鞑天神在上,我对我的复仇无怨无悔。 ”

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然后,是顿挫,每一次他的狠命出击,都被对方破解,越是受挫,角色的压抑感也就越强烈,像弹簧被压到了最满。

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所以,最后长枪终于穿胸而过,那种大仇得报的宣泄感则能更喷涌。

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但这就够了吗?真正震撼到我的,不仅是刘昊然报仇过程中又怒又炸,那种生猛的动物性,更在于大仇得报后他的眼神、表情,从复仇完的狂喜,到对着逝者告慰的释然,甚至是一丢丢的自豪,到最后,是无论如何苏玛也回不来的迷茫痛切。

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这一段,应该让观众扎扎实实感受到了他的血性、动物性和人性。

刘昊然的选角真的很绝。他眼神里有属于阿苏勒的纯净,也有吕归尘的决绝。从少年的活泼与温柔,到被迫的不得不强大起来的血型与悲绝。

都令观众既激赏又心疼。

另一位主演陈若轩,同样没让人失望,出身于东陆贵族,是家中庶出的长子,从小备受冷落欺负,但他有着一股傲气,誓要一人打败所有人,可以看到在这个人物凶煞外表下,既藏着莽气,也怀有义气。

从那一句——“我叫姬野,荒野的野。我来这里,就是要,打败所有人!”

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从中,似乎不难看出角色最终的命运走向,成王,但野心过度,又终究难免变成一代暴戾霸主。

宋祖儿的羽然,也高于我的预期,少女感满满,表演,透着灵气,行事乖张,又带着对吕归尘说不清道不明的情绪。

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后来她冒死参加别人的生死大战,是天真少女的烂漫,也是耿直少女的义气。

三个主要角色的表演,都在及格线以上,更重要的是,化学反应也不输。

三人冷雨夜大战赤牙武士首领,名场面,动作设计一气呵成,人物情感层层递进,姬野长枪、羽然短刀、吕归尘长绳出战,三人并肩作战,从此命运相互羁绊,命运的齿轮在这一刻悄悄开始转动。

再加上,张丰毅、张嘉译、许晴、张志坚、江疏影、李光洁、董勇、王鸥。每个角色,都是九州群像的一部分。《人民的名义》两大戏骨都来了,就差一个达康书记,就是一出九州的名义。

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张丰毅(沙瑞金书记)饰演的嬴无翳,携天子以令诸侯,如同一代枭雄曹操志在天下;张志坚(育良书记)饰演的雷碧城,须发斑白深一心以秘术动荡九州;张嘉译饰百里景洪,权谋机变,试图成就霸业;许晴饰演的长公主,衣着华美,野心夺权。

江疏影饰演的宫羽衣,委身国主,心思玲珑;王鸥演的苏瞬卿,眼底深沉,背负沉重过往。

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这些角色背后,是人与人之间的情感、羁绊、角力、不甘。

为了欲望每个人放弃了多少人性?

而这一切的牺牲,又真的值得吗?

人与人的生存之战,才是史诗。

说国剧拍不出《权游》的,这次可能要被打脸了!

从付诸笔端到剧集上线,《九州缥缈录》走过了近20年。不少九州的粉丝认为,《九州·缥缈录》是九州系列最杰出的作品之一,是九州世界的通关宝典,也是九州创作之魂。

但,这当然也构成了剧版的难度。

而九州也真的是输不起了。

近些年“九州系”改编的作品,口碑和流量似乎都不如人所愿。2015年改编自唐七公子《华胥引》的剧集《华胥引之绝爱之城》上映,几乎没有声响,豆瓣评分6.2;2016年的《九州天空城》再度兵败;以九州世界观出的部《鲛珠传》,被质疑是奇幻电影又一失败之作。

2017年的《海上牧云记》,诚意十足表现平平,所以当另一部声势最响亮的九州作品《九州缥缈录》上线,它无疑凝集着九州迫切地需要的一场胜利——

如果王炸再输,九州难有未来。

而我佩服的正在于此。即使商业上不容有失,主创依然没有放弃九州的内核。

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从故事梗概上看,《九州缥缈录》与一般大男主网文少年热血成长史似乎没什么太大的不同,实际上大有不同。后者追求的仅仅是“爽”,但《九州缥缈录》的内核却是“人物悲剧”。是英雄成长对抗命运,但不由自主地落入命运的尘埃。

小说中吕归尘曾这样说道,“人一生便是如此,你要找一个归所,可是天地便是一个巨大的迷宫,也许你奋力的前进,却离自己想去的地方越来越远。”

他终其一生为“我会保护你”而活,但他最后发现,自己谁也保护不了。

但悲剧就是九州的内核吗?

又不是。

在整个九州系列的世界观中,始终一以贯之的主题是——“铁甲依然在”。

铁甲有自己的独特的指环印记,昭示的是以庇佑苍生为己念。

相对应的是“辰月”势力,认为战争才是维持天下平衡的生机。

两种观念在《九州缥缈录》中产生的思想碰撞是拉高整部戏的格局的精髓所在。

每个铁甲捍卫的,恰是 那些在王者眼中微不足道的寻常百姓,奇幻历史的框架下,《九州缥缈录》的血肉,关乎的是个体命运与人生意义。

两位主人公姬野和吕归尘,都是在家族逆境中成长起来的一代,两人的愿望都是要活下去,变得强大,都加入了旨在平息战乱的武士组织天驱,都是建功立业后早逝。

但仔细再看,命运真的超越一切吗?

东陆与北陆交恶,要处死人质吕归尘时,姬野背着12把长刀只身劫法场,喊出“铁甲依然在”;吕归尘回到北陆,率领城中残军迎战围城敌军时,高呼的也是“铁甲依然在”。

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这句口令成为九州读者的暗号,也是九州系列打动人心背后真正的灵魂密语。

国产史诗剧,更多的时候侧重于“史”的厚重,而少了点“诗”的浪漫。

某种程度上,《九州飘渺录》定义了国产奇幻史诗剧前所未有的模样——

超越生死命运的少年浪漫。

生死,不过如此。

但铁甲依然在。

而在这层层构建的少年精气神之中,他们终于重新演练出一个“真实”的奇幻九州大陆。

在这过程中,我们看见了铁甲,看见了少年志气。

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心意无法说谎。

是否尊重观众,是否用心雕琢故事,一眼就能看穿。

《九州飘渺录》缺点依然明显。由于事无巨细地铺陈九州世界观,占据了过量的篇幅,导致关键性的剧情推进依然比较慢,普通观众,依然吃不够这部剧,到底要干嘛。

问题依然出在故事上。

但,要讲好一个史诗故事,需要的是一代代人的努力,而《九州缥缈录》无疑是用心了。

创作者用心,观众能感受到。

刘慈欣说,“如果只读一部中国奇幻作品,那就是江南的《九州缥缈录》。”

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《九州缥缈录》能拍成中国版《权游》吗?好戏没砸!故事,才刚刚开始,给少年一点时间,咱们往下看。

  

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